《重生的贝多芬 062 话》
听闻《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》乃是三部曲系列电影的终章，也就是该系列的第三部影片。为了能深入理解故事脉络，我本打算观看前两部作品，没想到还未向希姆拉开口求助，父亲就已收藏有相关的 dVd。
“贝贝啊，这可别告诉妈妈哦。”
“为什么呀？”
“……这是我偷偷买的。”
想来父亲也需要有自己的爱好，这一点我还是能够理解的。每日在繁重的体力劳动中疲惫不堪的父亲，的确需要一些能让他放松身心、尽情享受的事物来舒缓压力。更何况，在我和母亲旅居柏林期间，他独自一人想必十分寂寞。
我微微点头表示知晓，父亲这才安心地打开了电影播放设备。
“从现在起，你可得全神贯注地观看。”
“你能理解这个场景吗？此刻的画面是主角在超越复仇的决心后，下定决心克制自身犯罪冲动的象征场景。”
“看这里，这动作场面是不是很震撼？”
“……”
此刻，我似乎略微明白了父亲听闻我要为《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》系列创作原声音乐时那般激动的缘由了。他不仅收藏了该系列的 dVd，还购置了播放设备，显然是这部电影的忠实粉丝。
如此想来，刚搬入新家时，有一间闲置的房间里摆放着几个电影中角色的玩偶，如今记忆也渐渐清晰起来。
“快看啊，真的太棒了。”
“爸爸。”
“嗯？”
“您这样会打扰我啦。”
“……哦，对，对。那你好好欣赏。”
父亲面露些许失落之色，但我也无可奈何。毕竟时间紧迫，我必须集中精力理解电影内容，以便尽快前往美国投入创作工作。希姆拉曾提及，此次创作虽不会过度干涉我的作曲风格，但多少会有一些特定要求。考虑到这一点，日程安排就显得更为紧张了。
我拿起遥控器，准备从头开始重新播放电影。
“……爸爸，要怎么才能从头开始播放呢？”
在这两天的时间里，我反复观看了这部电影大概四次，并深入思考其中的情节与内涵。我仿佛真切地领悟到了父亲以及众多观众喜爱这部电影的原因。其故事编排精妙绝伦，既蕴含深刻的哲理，又能让观众不由自主地沉浸其中。无论是角色塑造、剧情架构，还是画面呈现与音乐搭配，皆极具魅力，这也让我对即将创作的《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》原声音乐专辑充满了期待。
在决定为《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》原声音乐专辑创作后的一周。
“原来是这种感觉啊。”
正式合同送达后，我随即收到了电影剧本。与此同时，好莱坞唱片公司以及前任作曲者汉斯·吉姆对于此次创作的要求也以文件形式一并寄到。由于我对英语并不精通，经纪人林秀英便将翻译好的内容展示给我看。
好莱坞唱片公司在作曲方面未作过多评论，主要是针对创作流程及相关格式进行了阐述。我意识到，此次创作不能像为《死亡遗物》创作《勇敢的灵魂》时那般，仅完成乐谱后就交付给坂本龙一。尽管此次创作任务艰巨，但鉴于我已有《最大的希望》和《勇敢的灵魂》的创作经验，我坚信自己能够胜任。汉斯·吉姆还附上了他在创作过程中参考过的一些资料，并附上了一条鼓励的信息，他相信我定能圆满完成这项任务。
我虽无意完全照搬他的创作思路，但参考借鉴一番还是很有必要的，于是便开始仔细研读这些资料。此刻，我不得不承认，自己此前对电影音乐的认知实在太过浅薄。汉斯·吉姆在创作过程中进行了大量令人惊叹的尝试与探索，他无疑是一位对音乐声音有着执着追求与深入探究的创作者。在他提供的资料中，存在着许多我从未想象过的创作手法，其中，第二部《蝙蝠侠》中主题曲的创作方式尤其令我印象深刻。在观看电影时，我就曾好奇那独特的音效是由何种乐器演奏而成。原来是通过用尖锐如刀的物体（而非常规的琴弓）在小提琴上刮奏的实验性手法，从而营造出那种既令人毛骨悚然又充满神秘未知的音效。最终，这一独特的音乐创作与角色形象完美契合，成功地将观众带入电影的情境之中。
这着实是一项饶有趣味且充满挑战的创作任务。此前我在柏林爱乐乐团的经历让我以为自己对现代音乐已有诸多了解，如今看来，不过是井底之蛙。想到还有如此丰富的音乐知识等待我去学习与尝试，我满心欢喜，随即全身心地投入到创作准备之中。
四天后，为了搭乘前往洛杉矶的航班，我们前往国际机场。
“我会一直在你身边，别太担心。”
“可是……”
“别担心，我会和你保持联系的。”
我将手机展示给满脸担忧的母亲看，并告知她如有事情会及时打电话，母亲顿时惊讶不已。
“贝贝啊，这该不会是爷爷给你的吧？他竟然还留着。”
“嗯。”
与外公之间的事情已经过去许久，我差点都忘记了。由于母亲暂时无法为我购买手机，无奈之下我只能点头应允。
“那在美国期间你先用着，等回华夏后就还给爷爷吧。”
我本没打算归还，但又怕母亲为此事烦心，于是暂且点了点头。
“我会平安归来的。”
我轻轻摇了摇母亲的手，与她告别后，便与希姆拉、林秀英一同踏上了阔别两年的洛杉矶之旅。
* * *
“呃……”
“是身体不舒服吗？”
“没事。”
虽说不像以前那般会呕吐，但在封闭的机舱内待了长达半天之久，心情自然难以愉悦。
飞机在洛杉矶国际机场降落，一位棕色头发的男子前来迎接我们。
“请问是作曲家贝贝一行吗？”
“是的。我是 Rising Star（星耀）公司的希姆拉秀。这位是同属公司的经纪人林秀英。而这位便是作曲家贝贝。”
“我是 design music Group 的罗伯特·鲁茨。很荣幸能够见到您，贝贝。”
与希姆拉握手致意后，罗伯特·鲁茨向我伸出手来，我轻轻握住他的手，礼貌地回应。
“在美国期间将由我为各位服务。若有任何需求，请尽管告知。”
“谢谢。”
我不太清楚该如何用英语准确回应，只是随意说了句“谢谢”。
“我们前往工作室吧。这边请。”
我们跟随罗伯特·鲁茨前行，林秀英轻声问我：“贝贝，你刚才听懂他的话了吗？你什么时候学的英语呀？”
“只是随便回答了一下。”
“哈哈哈哈！”
听到我们对话的希姆拉笑了起来，随后叮嘱道：“贝贝说的话有时候会被误解，所以下次还是得由姐姐来翻译并帮你回答。”
在这样的交谈中，我们走出机场，一辆豪华轿车早已等候在外。最近我乘坐了不少好车，心想日后一定要给父亲也购置一辆。
不知不觉间，我们抵达了目的地。
“欢迎来到世界设计音乐工作室。”
眼前这座建筑物外观独特，外墙在阳光的照耀下闪烁着银色的光芒，占地面积十分广阔，令人印象深刻。
下车后，我们跟随罗伯特·鲁茨走进大楼内部，我和林秀英好奇地四处张望。乘坐电梯来到三楼后，一位身材魁梧的大汉突然紧紧地将我抱住。
“哇，这是怎么回事！”
我被吓了一跳，拼命挣扎，却发现根本无法挣脱他那强有力的双臂。
我喘不过气来，用脚踢了他几下，他这才松开我，并自我介绍道：
“我是大卫·巴伦。你不知道我有多想见到你。”
眼前这个脖子比脸还粗、身材壮硕如牛的大汉，我认出他就是之前在我创作《最大的希望》时给我发送感谢邮件的人。
‘真是判若两人啊。’
“好了，进来吧。哈哈！”
他那礼貌得体的邮件与眼前这如同怪兽般的形象竟是同一人，这让我着实有些震惊。我分明记得他是电影制作公司的相关人员。
“欢迎来到世界设计音乐工作室。”
我们在一间看似会议室的房间里坐下后，大卫·巴伦正式向我们致以问候。正如我所料，他说话声音洪亮，语调直白。
“很荣幸能够见到您，巴伦先生。”
“不，这句话应该由我对贝贝说才对。”
大卫·巴伦将目光转向我，开口说道：
“之前一直未能找到合适的人选来填补汉斯·吉姆的空缺，那段时间真的糟糕透顶。电影的上映日期近在眼前，却始终找不到能接替他的人。”
回想起第二部《蝙蝠侠》中的音乐，我理解了为何难以找到替代者。即便有合适的人选，以其能力与地位，想必日程也早已排得满满当当。
“后来我与汉斯·吉姆交流想法，有一天他打电话问我，是否知道一位名叫贝贝的作曲家。我回答说知道，就是那位为《死亡遗物》创作音乐的艺术家。于是他便说，一定要邀请贝贝，无需再犹豫。”
他笑着讲述了这段经历。
“非常感谢。”
林秀英在一旁为我翻译他的话，我不禁遐想，如果能直接与他顺畅交流，那会是怎样的一种感觉呢。他真诚而坦然地向我表达感激之情，更重要的是，他望向我的眼神中充满了信任，让我坚信我们能够携手顺利完成此次创作任务。
“由于时间紧迫，我们已经做了一些前期准备。原本考虑使用汉斯·吉姆钟爱的艾罗德工作室，但因为《最大的希望》是与洛杉矶爱乐乐团合作完成的，考虑到两者距离较近且合作效果未知，便暂时搁置了那边的邀约，这一点还请你确认一下。”
“好的。洛杉矶爱乐乐团很不错。”
若是与洛杉矶爱乐乐团以及托马斯·菲尔斯合作，我自然充满信心。之前在录制《最大的希望》时就有过一次愉快的合作经历，而且相比之下，向柏林爱乐乐团提出合作请求在地理位置上确实不太方便。
“好的。那我马上安排洽谈合作事宜。大概两周后就能开始录制工作了。”
“好的。”
“接下来需要安排与克里斯托弗·贝尔热导演的会面。你也知道，原创配乐需要精准把握导演的创作意图，这次会面十分重要。”
“没问题。”
“看来会采用古典风格的创作方式。不过这样或许会有更好的效果。”
“会很不错的。”
“你很有信心，这很棒。哈哈！没错！就该这样！我很期待。那就拜托你了。”
大卫·巴伦伸出手来，我握住他那宽厚有力的手，轻轻摇晃了几下。