赠薛播州诗·其十四
杨素
衔悲向南浦，寒色黯沉沉。
风起洞庭险，烟生云梦深。
独飞时慕侣，寡和乍孤音。
木落悲时暮，时暮感离心。
离心多苦调，讵假雍门琴。
赏析：
杨素的《赠薛播州诗·其十四》以送别场景为起点，将萧瑟秋景与孤苦离情交织，句句含悲，层层递进，于苍茫意象中托出深挚的怀友之痛。
首联“衔悲向南浦，寒色黯沉沉”，开篇即点出“悲”与“寒”。“南浦”自古为送别之地，“衔悲”二字将离愁具象化，仿佛悲伤如重物含于口中，难以吞咽。“寒色黯沉沉”以景染情，秋日的寒意不仅是气候的清冷，更浸透了离别的心境——天色暗沉，人心亦如这寒色般压抑，为全诗奠定悲凉基调。
颔联“风起洞庭险，烟生云梦深”，以阔大之景写旅途之艰。洞庭风起，浪涛险恶；云梦烟生，迷茫幽深。这里的“洞庭”“云梦”既是友人远行的前路，也暗喻世路的坎坷难测。风的“险”、烟的“深”，不仅是自然环境的描摹，更是诗人对友人旅途安危的牵挂，那份担忧藏在苍茫的山水意象中，沉郁而厚重。
颈联“独飞时慕侣，寡和乍孤音”，以孤鸟自喻，道尽孤寂。鸟儿独自飞翔时，总会羡慕同伴；鸣声无人应和，才惊觉自身的孤单。这两句将抽象的思念化为具象的禽鸟之态，“慕侣”是对往昔相伴的追忆，“孤音”是当下独处的写照，物我相融，把离群后的失落与对友人的依恋写得真切动人。
尾联“木落悲时暮，时暮感离心”“离心多苦调，讵假雍门琴”，层层递进，直抒悲怀。“木落”点明深秋，“时暮”既指天色将晚，也暗喻时光流逝、人生易老，落叶与暮年的双重悲感，都化作对“离心”的痛切。而“离心多苦调，讵假雍门琴”更是将情感推向极致——离别的悲苦本就如泣如诉，哪里还需要像雍门子周那样的琴音来渲染悲伤？内心的愁苦早已胜过一切外物的烘托，言有尽而意无穷。
全诗以“悲”字贯穿，从送别之地的寒色，到旅途的艰险，再到孤鸟的慕侣，直至时光催人的悲叹，层层深入，将离别的伤感、对友人的牵挂、独处的孤寂熔铸于萧瑟秋景之中。杨素以雄健笔力写柔婉之情，于苍茫中见细腻，让这份离愁既有山水的壮阔背景，又含个人心境的幽微，读来令人动容。
解析：
1. 衔悲向南浦，寒色黯沉沉
- 解析：开篇直抒胸臆，“衔悲”点明送别时的悲伤情绪，“南浦”是古典诗词中常用的送别意象（如江淹“送君南浦，伤如之何”），明确场景。“寒色黯沉沉”以环境渲染心境，“寒色”既指秋日的清冷，也暗喻离别的寒意；“黯沉沉”描绘天色昏暗、氛围压抑，将内心的沉重具象化为眼前的景象，奠定全诗悲凉基调。
2. 风起洞庭险，烟生云梦深
- 解析：“洞庭”“云梦”（古代大泽）是友人远行途中可能经过的地域，以壮阔而险远的景象写旅途艰难。“风起”显出行路的凶险，“烟生”突出环境的迷蒙，既写实旅途的未知与艰涩，又隐喻对友人前路坎坷的担忧。两句以景载情，将牵挂融入苍茫山水，意境阔大而沉郁。
3. 独飞时慕侣，寡和乍孤音
- 解析：以“独飞之鸟”自喻，“慕侣”直接写出对同伴（指薛播州）的思念与依赖，“寡和”“孤音”则刻画离别后的孤寂——鸣声无人应和，才惊觉独自存在的凄凉。通过禽鸟的本能行为，将抽象的离别之苦转化为具体可感的意象，细腻地表现出离群后的失落与对往昔相伴时光的眷恋。
4. 木落悲时暮，时暮感离心
- 解析：“木落”点明深秋时节，落叶飘零的景象触发时光流逝的感慨（“时暮”），既指天色将晚，也暗喻人生步入暮年的苍凉。“感离心”将自然景象与内心感受联结，秋景的萧瑟与离别的伤感相互叠加，由景及情，层层递进，强化了“悲”的浓度。
5. 离心多苦调，讵假雍门琴
- 解析：“离心”直点离别之情，“苦调”形容内心的悲愁如同哀伤的曲调。“雍门琴”用典故——相传战国时雍门子周以琴音感动孟尝君，使他悲从中来。此处反用典故，意为“离别的愁苦本身已足够悲切，哪里还需要借助雍门子周的琴音来增添悲伤呢？”，以反问收束，将情感推向极致，言尽而意无穷，突出内心悲苦之深重。
句译：
1. 衔悲向南浦，寒色黯沉沉
带着悲伤走向南浦（送别之地），寒意笼罩下，天色昏沉暗淡。
2. 风起洞庭险，烟生云梦深
洞庭湖畔风起浪涌，旅途艰险；云梦泽上烟雾弥漫，前路迷茫。
3. 独飞时慕侣，寡和乍孤音
独自飞翔时总会羡慕同伴，鸣声无人应和，才惊觉自己的孤寂。
4. 木落悲时暮，时暮感离心
落叶飘零，悲叹时光已晚；岁暮将至，更添离别的伤感。
5. 离心多苦调，讵假雍门琴
离别的心绪已满是悲愁，哪里还需要借雍门子周的琴声来增添哀伤呢？
全译：
带着悲伤走向南浦，寒意沉沉，天色一片昏暗。
洞庭湖畔风起浪涌，旅途艰险；云梦泽上烟雾弥漫，前路深不可测。
独自飞翔时总羡慕同伴，鸣声无人应和，才惊觉自己的孤寂。
落叶飘零，悲叹时光已近暮年；岁末将至，离别的伤感越发浓重。
离别的心绪本就满是悲苦，哪里还需要借雍门子周的琴声，来增添这份哀伤呢？